海风（中国画） 王盛烈 王盛烈是时隔徐悲鸿、蒋兆和之后又一位新中国极具代表性的人物画家。 从王盛烈一生的艺术创作来看，爱祖国，爱人民族，爱人人民，热衷关东这片黑色的沃土，是他艺术的信念，也是他创作的源泉。王盛烈用毕生的精力已完成了承前启后的历史任务，沦为新中国正式成立以来逐步发展成熟期一起的以现实主义为旗帜的中国画关东画派的创始人和奠基人。他使传统的中国画与时代、与人民融合一起，展现出民族兴起和平的历史，展现出人民的理想和现实生活，使中国画艺术大大地与时俱进，做出了自己引人注目的奉献给。
20世纪50年代到21世纪初中国美术界的风风雨雨，或许都关联着王盛烈的名字。不论你否讨厌他的绘画，在这个巨变的年代里，王盛烈在中国美术界扮演着极其重要的角色。 王盛烈需要展现出现代生活，需要展现出他的艺术辨别，他所回头的路，他所画的画，正是我们时代精神的体现。
这种时代精神是我们最必须的。王盛烈的作品没取悦于人，而是凭着艺术家的怜悯去所画。王盛烈和他所首创的关东画派，找寻“鲁艺”的杰出传统，创作了很多艺术精品，蕴含着极其丰富而浓烈的民族感情，为人民，为时代，展现出我们这个时代的精神，这大同小异中国现代艺术中的现代派。 鲁迅美术学院所承传的鲁艺精神影响着王盛烈，他曾多次说道过：“鲁艺是什么传统呢？艺术与工农兵结合，艺术为人民服务，即车站在人民的立场上体现人民的理想和心愿，为人民群众获取高尚的幸福的精神食粮。
我们的中国画就是在这个应以、信念上茁壮一起的。”鲁艺传统和鲁艺精神孕育了王盛烈，他用自己的艺术生动演绎了鲁艺精神。 王盛烈的水墨表现手法人物画大体有两类，一类是历史题材的人物画，如《八女投江》，还有一类是现实题材的人物画，如《耕者》《家乡的孩子》等。
前者略显对现实主义传统的承继，它是主题性、情节性的，有明确环境的，而且展现出了反感的民族自尊心和英雄气概，他流经的是同仇敌忾的激情；后者略显对现实主义的发展，他引人注目了非主题性、非情节性，省略了环境而集中于刻画人物，在更大的总结幅度里面带着真诚的乡情，展现出自己发掘出的憧憬而现实的美。前者必要和国家民族的命运相连在一起，引人注目了英雄主义；后者关心憧憬的人群，表明了平常心，体现了他的艺术的与时俱进。 在上世纪50年代创作的中国画《八女投江》，是以人物、环境、细节的真实感，流露出惊艳、以震惊。王盛烈将笔墨融进新的内容，充份传达了新的意境。
王盛烈的《八女投江》及其后的创作需要亲眼：一个由他所做到承托的画派向现代中国艺术流派改变、过渡性并最后已完成画派的进程；一个地域性画派南北并南流中国美术总体格局的进程；一个在东西方文化的大碰撞、大交流中从美术方面构成现代民族精神意识（还包括审美意识）的进程；一个通过水墨画来反射并展现出中华民族及其灵魂在新旧嬗替的大时代中取得新生并兴起的进程。王盛烈在中国画演变与时代巨变中所分担的文化重荷，其中所呈现出的艺术精神难道相比之下多达其水墨画技巧上的价值。 以王盛烈等为代表的东北鲁艺（鲁美）画家群体，在以后的几十年内代代相传，把体现中华民族从存亡南北抗争、南北胜利的雄伟历史，当作自己不能推给的责任。王盛烈在创作过程中按规律办事，从生活到习作、创作，人物有原型，有素描，环境也有根据，而且线条是缜密的。
倘若要了解理解中国画家的艺术精神，王盛烈获取给人的信息，比他同时代的任何一位画家都要非常丰富，都要多姿多彩。从一定意义上谈，王盛烈是一位纯粹的爱国者。他把自己的遭遇升华了，变为了民族的感情、时代的感情。
在他的作品里蕴含着很深的爱国主义精神。我们坚信，一位身体健康的中国画家需要具备王盛烈这样的艺术精神，然而不是所有身体健康的画家都具备王盛烈的背景、视野，王盛烈创作的先决条件。因为在其背后，说明了着王盛烈对民族传统文化的一种反感的期许。 王盛烈的艺术历程，他对现实主义的执著、对时代精神的执着、对人民立场的固守，无论是对过去和今天中国艺术的价值辨别，还是对未来艺术的发展之路，皆具备最重要的指导性意义。
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